關(guān)于詩歌翻譯中的特色操控

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詩歌翻譯是一個對原作詞語、詩行、篇章、形象、形式以及審美特色等各個方面加以綜合操控的過程，它突出地體現(xiàn)出譯者主體性的詩學(xué)功能。詩歌翻譯不是對原作表面形式的模仿，“形似”不是行數(shù)、音節(jié)數(shù)（字數(shù)）、韻律以及節(jié)奏等方面淺層意義上的對等或相似，而是要在另一種語言文化背景中去能動地創(chuàng)造出最適于再現(xiàn)原作思想內(nèi)容的全新的形式，以達到深層意義上的“形似”，因為同樣的內(nèi)容在不同的語言中會有各自最合適的表達方式。詩歌譯者不是一臺沒有生命的被別人操縱的機器，而是要操縱原作的主體，是一個特具氣質(zhì)和才思的詩人，是清新的空氣、肥沃的土壤、滋潤的雨露和溫暖的陽光，能讓原作這粒種子在一個全新的環(huán)境中自然發(fā)芽成長，從而賦予它一個新的生命。

1． 詞語特色操控

由于英漢兩種語言中詞匯的意義組合、感情色彩、語法功能、文化內(nèi)含等方面的差異，使得看似簡單的詩歌中詞匯的翻譯極具挑戰(zhàn)性。

2． 詩行特色操控

詩行頗具特色，與詩句密切相關(guān)而又有所區(qū)別。一個句子可能就是一個詩行，也可能一個句子分成數(shù)行或幾個句子形成一個詩行。兩種語言中除了因句型結(jié)構(gòu)不同可能導(dǎo)致詩行長短或詩行數(shù)目有別之外，簡短精練和繁復(fù)重疊之間有限度的轉(zhuǎn)換也會對詩行產(chǎn)生影響。

3．篇章特色操控

由于思維模式、文化背景和藝術(shù)審美的差異以及謀篇布局的特殊需要，譯者有時要對整體篇章加以操控。詩歌創(chuàng)作是典型的形象思維，語言跳躍不羈，時空轉(zhuǎn)化不定，情感變幻不測?？此坪翢o規(guī)律可尋，但詩的整體意趣總會存在于字里行間；因為不論怎樣飄忽浮泛，表層的形象思維總要有深層的邏輯闡釋作為理解的基礎(chǔ)。

4． 形象特色操控

詩歌中形象的運用比比皆是。在不同的文化背景中，相同或相近的形象會附帶不同的感情色彩或產(chǎn)生不同的聯(lián)想。譯者如果忽視文化差異，一味忠實照搬原來的形象，那么譯品必定是索然無味，甚至不倫不類。形象特色操控的成敗，也是決定譯品優(yōu)劣高下的因素之一。

5． 形式特色操控

詩歌這種文體有其特殊的形式，行、小節(jié)、節(jié)奏及押韻等都有一定的要求，有些格律詩甚至對音節(jié)或字數(shù)及其讀音方式等還有格外嚴格的規(guī)定。詩歌翻譯評論中，除了“神似”之外，爭議最大的莫過于“形似”了；其原因就在于詩歌是一種特別講究形式的文體，而兩種語言中詩歌的“形”有時會存在巨大的差異。

對于“形似”，普遍認為就是小節(jié)、行、排列模式、音節(jié)或字、音步或頓、韻式甚至句型等方面在兩種語言間對等或相似。從這個意義上講，霍姆斯(Holmes, 1970)對形似的判斷就應(yīng)該是合乎邏輯的：“詩歌在不同的文字系統(tǒng)之間不可能有完全對等的形似，譯者是無法保留形式的。”

與這種傳統(tǒng)的觀念不同，我們認為有必要對形或形似加以重新闡釋，以便譯者作為主體對形式加以操控。一種語言中形式與內(nèi)容的結(jié)合往往具有特適性，也就是說，同樣的內(nèi)容在不同的語言中會有各自最合適的表達方式。因此，譯者的任務(wù)不是被動地模仿外在的表現(xiàn)形式，而是能動地對形式加以操控，亦即在另一種語言文化背景中去創(chuàng)造最適合表達該內(nèi)容的嶄新的形式。從淺層意義的形式上看，譯品與原作可能不相似或不相等；但從深層意義的“特適性”上看，卻又是形式的對等或相似。從這個角度來看，可以說“形似”是可以做到的，因而霍姆斯的判斷又是不合邏輯的。

6． 審美特色操控

詩歌的審美情趣是多種多樣的，在不同的語言文化背景中更會有千差萬別。在“美”的提下，譯作與原作的表現(xiàn)手法會有所區(qū)別。

事實上，詩歌翻譯是一個綜合的操控過程。各個方面的操控有時會互相重疊、混合甚至難分彼此。但有一點是明確的，譯者對原作來說是讀者，而對于譯作的讀者來說又是詩人。譯者必須具備詩人的氣質(zhì)及才思，方能作為主體用目的語創(chuàng)造出最適合原作內(nèi)容的全新的形式。從某種意義上講，譯者是清新的空氣、肥沃的土壤、滋潤的雨露和溫暖的陽光，能讓原作這粒種子在一個全新的環(huán)境中自然發(fā)芽成長，從而賦予它一個新的生命。這種操控過程就是譯者主體性的詩學(xué)功能的體現(xiàn)。我們盼望著這種詩學(xué)功能的發(fā)揚光大，我們期待著“開詩歌翻譯一代新風(fēng)，創(chuàng)神形兼?zhèn)潆p語極品”。

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